Avancée des travaux de l’ANR Maritem

Un aperçu des transcriptions du Manuscrit du Roi disponible sur CREMMA médiéval

Après avoir achevé l’intégralité des transcriptions graphématiques des pièces lyriques du Manuscrit du Roi (Transkribus/kraken), une sélection de dix-huit pages du manuscrit sont à présent consultables au format XML-Alto sur le dépôt Github du projet CREMMA (Consortium pour la Reconnaissance d’Écriture Manuscrite des Matériaux Anciens), dont l’objectif est de fonder un service de mise à disposition de ressources serveur et documentaire pour favoriser l’accessibilité à la reconnaissance d’écriture manuscrite (REM, ou plus communément HTR, pour Handwritten Text Recognition).

Vers l’édition interprétative numérique du corpus thibaudien

L’étape actuelle du projet est la réalisation de la triple édition scribale (allographétique, graphématique et interprétative) en XML-TEI du riche corpus thibaudien du Manuscrit du Roi, qui servira de modèle à l’encodage de toutes les autres pièces conservées dans le manuscrit. En effet le double corpus du roi de Navarre, composé à la fois du chansonnier originaire M et du chansonnier interpolé Mt (connu aussi sous le nom de « Liederbuch » ou « Libellus » de Thibaut de Champagne), constituera la base documentaire de l’ODD du Manuscrit du Roi. L’édition des deux chansonniers ainsi que la documentation de l’ODD sont actuellement en cours de réalisation par Viola Mariotti.

Chansonnier M (Paris, BnF, fr. 844, f. 12vd)
Chansonnier Mt (Paris, BnF, fr. 844, f. 13rb)

 

Avancée des travaux de l’ANR Maritem

L’ANR Maritem accueille un stagiaire de l’École nationale des chartes

L’ANR Maritem accueille pendant quatre mois le stagiaire Pierre Tuloup, étudiant en Master 2 TNAH de l’École nationale des chartes, sous l’encadrement scientifique de Mme Ariane Pinche. Le but de son stage sera la création des prototypes de l’édition numérique du Manuscrit du Roi (texte et musique) ainsi que de son futur site web.

Vers le prototype de l’édition numérique du Manuscrit du Roi

Afin de créer un premier prototype de l’édition numérique du Manuscrit du Roi, Pierre Tuloup est en train de se confronter à une série de transformations concernant à la fois les textes et les mélodies du Manuscrit du Roi. Le traitement des mélodies se fait sous la responsabilité scientifique de Christelle Chaillou-Amadieu et Jean-Baptiste Camps ; le traitement des textes est en revanche assuré en collaboration avec Viola Mariotti et Jean-Baptiste Camps.

La transformation des mélodies implique de traduire le langage JSON du logiciel Monodi (utilisé par la transcription des mélodies par Mme C. Chaillou-Amadieu) dans le langage MEI, compatible avec la TEI. Quant aux textes, il est en revanche question de rédiger une ODD richement documentée permettant d’expliciter les nécessités philologiques du projet, l’objectif étant la réalisation d’une édition présentant des transcriptions allographétiques, graphématiques et normalisées. Plus précisément, les transformations des textes du Manuscrit du Roi sont explicitées par le schéma suivant :

Avancée des travaux de l’ANR Maritem

Fin des transcriptions du Manuscrit du Roi

L’ANR Maritem annonce avec plaisir la fin des transcriptions graphématiques et allographétiques du Manuscrit du Roi (215 feuillets ground truth). Une nouvelle étape des travaux peut dès lors commencer : l’édition XML des pièces lyriques conservées dans le célèbre chansonnier.

Colloque international Que note la notation ? (Institut de Civilisations, Arts et Lettres, INCAL-UCLouvain, 1er-2 mars 2021)

Christelle Chaillou-Amadieu, Brice Duisit, Anna Jalving et Karl Naegelen participeront au colloque international Que note la notation ?, qui aura lieu du 1er au 2 mars prochains à Louvain-la-Neuve. Leur communication Interpréter la notation musicale du XIIIe siècle : l’exemple du Manuscrit du Roi, Paris, BnF fr. 844 interroge la performance des partitions présentes dans le Manuscrit du Roi et propose également une représentation chantée avec accompagnement instrumental de quelques pièces représentatives du chansonnier.

En voici le résumé :

L’interprétation de la notation musicale du XIIIe siècle anime et divise depuis le milieu du XIXe siècle, aussi bien chez les musicologues que chez les musiciens. Les multiples approches se heurtent à une tradition qui nous semble lacunaire, notamment en ce qui concerne le rythme, l’accompagnement instrumental, les tempi ou les altérations, tout autant d’éléments intégrés dans la partition moderne. Pour les chansons sans notation rythmique (les chansons de la tradition courtoise), une même pièce peut faire l’objet d’une multitude d’interprétations différentes. Cependant, toutes découlent, même si les musiciens s’en défendent, de théories savantes exposées par différents courants de pensée depuis un peu plus d’un siècle. En ce qui concerne la musique mesurée, nous observons au contraire une plus grande rectitude, comme si tout écart à l’école de pensée dominante était impossible. Toutefois, en remontant le fil de l’interprétation musicologique, notamment celle qui concerne le rondeau ou le motet, certaines thèses fondatrices sur lesquelles reposent l’interprétation actuelle (musicale et scientifique) s’avèreraient fragiles ou du moins discutables.

Avancée des travaux de l’ANR MaRITEM

Les transcriptions graphématiques du Manuscrit du Roi

Après avoir testé à plusieurs reprises l’algorithme de prédiction des zones et du texte des feuillets du Manuscrit du Roi, les résultats s’avèrent plutôt satisfaisants.

En dépit du fait que l’algorithme fasse encore quelques bévues, notamment au niveau des suites de jambages complexes ou à l’occasion de certaines lettres spécifiques qu’il a du mal à identifier, le texte transcrit automatiquement est plutôt correct. Suite aux corrections manuelles apportées par Viola Mariotti, nous disposons aujourd’hui de 170 feuillets avec transcriptions graphématiques ground truth, c’est-à-dire totalement conformes aux attentes scientifiques du projet. Si à cela on ajoute les 11 feuillets transcrits de manière allographétique, nous arrivons à 180 feuillets ground truth sur un ensemble de 215 feuillets. Les 35 derniers feuillets seront terminés après les vacances de Noël. Compte tenu que nous nommes à 84 % de feuillets transcrits, l’étape de la transcription est presque à son terme.

Le mois de janvier 2021 sera dédié à une relecture intégrale des transcriptions graphématiques et allographétiques. Nous serons en mesure de présenter le Manuscrit du Roi intégralement transcrit au Workshop de Würzburg, qui se tiendra courant février 2021.

Le fascicule I,2 de la revue Textus & Musica est en ligne

Le fascicule 2 du premier numéro de la revue en ligne Textus & Musica dirigée par Christelle Chaillou-Amadieu et Federico Saviotti (editing : Vanessa Ernst-Maillet, avec la collaboration de Viola Mariotti) est aujourd’hui en ligne https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr/index.php?id=610 .

Nous rappelons qu’il s’agit du fascicule Varia et qu’il contient à la fois des articles et des notes.

Transcription automatique des feuillets du Manuscrit du Roi

Après avoir entraîné l’algorithme de reconnaissance automatique de zones de textes et de lignes pendant quelques semaines sur un nombre plus important de feuillets, les résultats sont tout à fait positifs : la reconnaissance automatique des lignes est très satisfaisante, alors que la reconnaissance des zones présente encore quelques éléments de difficulté – par exemple, il a fallu renoncer à la reconnaissance des lettres ornées en tant que texte. Elles ont été par conséquent balisées en tant qu’images (cf. capture d’écran du f. 1ra). On rendra compte de leur statut textuel après l’export des transcriptions, à l’aide du balisage plus raffiné proposé par la TEI.

Les tests effectués sur la prédiction du texte donnent des résultats presque parfaits : à l’exception de quelques copistes qui présentent des écritures plus cursives et donc plus difficiles à lire par l’algorithme (c’est par exemple le cas des ajouts de la main A 21, cf. capture d’écran, colonne b du feuillet), la prédiction du texte présente très peu de fautes de transcription. Presque systématiquement il faut encore corriger à la main la transcription de la lettre v en début de mot, les lettres ligaturées, certains signes de ponctuation comme le point médian et le punctus elevatus, ainsi que les mots rédigés par les copistes entre deux lignes différentes. A l’exception de ces quelques cas de figure, l’état positif des résultats nous permet de lancer la prédiction du texte sur tout le Manuscrit du Roi.

Dans la mesure où la partie textuelle est prête pour être traitée de manière automatique dans sa totalité, on envisage de passer à l’entraînement de l’algorithme pour les zones des feuillets occupées par les mélodies, qui seront balisées toujours en tant qu’images, mais à partir de la balise Music. Dans quelques semaines nous aurons les premiers résultats.

Progrès de l’algorithme de reconnaissance automatique de la mise en page du Manuscrit du Roi

L’algorithme mis au point par Jean-Baptiste Camps (ENC) permet des avancées importantes dans la transcription du Manuscrit du Roi réalisée avec le logiciel Transkribus. Une première reconnaissance automatique de la mise en page du Manuscrit du Roi dans sa totalité vient d’être finalisée : depuis hier, l’algorithme s’avère capable de reconnaître et d’identifier les zones de texte et les lignes de tous les feuillets du Manuscrit du Roi.

Les résultats de la reconnaissance varient en fonction de la mise en page des feuillets du manuscrit : la reconnaissance automatique est plus aisée lorsque les feuillets se structurent en colonnes et en l’absence d’initiales à antennes, qui parfois empêchent l’identification correcte des colonnes. Un autre aspect qui demeure également problématique est l’ordre de lecture des zones de la page manuscrite, qui pour l’instant nécessite encore le recours à la correction manuelle de manière systématique. Cela montre que l’algorithme est encore incapable d’appréhender dans sa totalité la mise en page du Manuscrit du Roi, particulièrement complexe et raffinée, présentant à la fois du texte, de la notation musicale mais également un riche décor, et plusieurs couches de réécritures médiévales et modernes dans les marges et dans les interlignes. Ces composantes multiples, qui peuvent donner jusqu’à douze zones de texte différentes dans un seul feuillet, nécessitent encore l’intervention de l’œil humain afin d’être hiérarchisées de manière linéaire. Viola Mariotti (CESCM) entraîne l’algorithme à comprendre la hiérarchie de la page manuscrite par la correction des zones et des lignes de texte lues de manière fautive. Le choix d’un échantillon de feuillets particulièrement représentatifs et correctement traités par Trankribus permettra à l’algorithme de faire une nouvelle lecture avec détection précise de l’ensemble des feuillets.

Une fois que  la reconnaissance automatique des zones de texte et de lignes sera moins approximative, il sera possible de lancer la prédiction du texte (pour l’instant cette étape n’a concerné qu’un échantillon de feuillets, dans l’attente d’une meilleure reconnaissance des zones de texte et de ligne, cf. photo du f. 20r), qui permettra la transcription automatique des pièces lyriques contenues dans le Manuscrit du Roi.

Paris, BnF, fr. 844, f. 20r : un exemple de l’entraînement de la reconnaissance automatique de la mise en page et de la prédiction du texte du Manuscrit du Roi (après correction manuelle). Capture d’écran de V. Mariotti.

Reconnaissance automatique des écritures du Manuscrit du Roi

Jean-Baptiste Camps (ENC) a testé la reconnaissance automatique des écritures du Manuscrit du Roi sous le logiciel Transkribus avec des résultats tout à fait encourageants : l’algoritme de reconnaissance du texte entraîné sur le manuscrit BnF, fr. 412 par Jean-Baptiste Camps, Ariane Pinche (ENC) et Thibault Clérice (ENC) permet de reconnaître automatiquement les écritures du manuscrit du Roi. Il sera bientôt possible de passer à la phase de transcription automatique du manuscrit. Pour ce faire, il sera nécessaire d’entraîner davantage le logiciel Transkribus et transcrire de manière allographétique  10% des feuillets (environ 1 feuillet par main). Viola Mariotti (CESCM) procède actuellement à cette tâche.

(Capture d’écran de J.B. Camps :
la transcription automatique avec Transkribus du f. 24r du Manuscrit du Roi, BnF, fr. 844)

Textus & Musica : une nouvelle revue au carrefour de la musicologie et de la philologie

Christelle Chaillou-Amadieu (CNRS – Université de Poitiers – CESCM) et Federico Saviotti (Università di Pavia) viennent de fonder Textus & Musica,une nouvelle revue en ligne qui se propose d’accueillir des articles transdisciplinaires portant à la fois sur la musicologie et la philologie. La revue sera publiée sur le site de l’Université de Poitiers – CESCM et elle s’articulera en deux publications par an : un premier fascicule centré sur une publication thématique (environ 10 articles) ; un second fascicule centré sur une publication Varia (minimum 5 articles). Les deux fascicules comporteront également une section Notes, qui regroupera des ébauches de projets, des éditions et d’autres publications présentant des formats particuliers, originaux et brefs.

Direction :

  • Christelle Chaillou-Amadieu (CNRS – CESCM– Würzburg Universität)
  • Federico Saviotti (Università di Pavia)

Comité scientifique :

  • Charles M. Atkinson (Ohio State University)
  • Claudio Galderisi (Université de Poitiers-CESCM)
  • Andreas Haug (Universität Würzburg)
  • Maria Sofia Lannutti (Università di Firenze)
  • Maria Luisa Meneghetti (Università di Milano)
  • Fabio Zinelli (EPHE)
  • Michel Zink (Académie française)

Comité de rédaction :

  • Antonio Calvia (Università di Pavia)
  • Davide Checchi (Università di Pavia)
  • Clément Frouin (Université de Montpellier)
  • Luca Gatti (Università di Padova)
  • Kristin Hoefener  (Universität Würzburg)
  • Viola Mariotti (Université de Poitiers – CESCM)
  • Fedon Nicolaou  (Université de Montpellier)
  • Fabio Sangiovanni (Università di Padova)

Secrétaire de rédaction :

Viola Mariotti (Université de Poitiers – CESCM).

Édition et mise en ligne WEB :

Vanessa Ernst-Maillet (Université de Poitiers – CESCM).

Le premier numéro (2020)

Le premier numéro, en cours de publication, sera articulé de la manière suivante :  le premier fascicule (thématique) paraîtra à l’automne 2020 et le second (varia) à la fin de l’année 2020 – début de l’année 2021.

La thématique du fascicule 1 est la faute dans les corpus chanté du Moyen Âge et de la Renaissance. Cette thématique est tirée du 1er congrès franco-italien organisé par G. Clément, C. Chaillou-Amadieu, F. Saviotti et F. Zinelli à Saint-Guilhem-le-Désert (Musée de l’Abbaye de Gellone) du 21 au 24 mai 2017. Le fascicule rassemble les communications qui ont porté sur la faute. Le  fascicule 2 du premier numéro de la revue rassemble les communications du congrès de Saint-Guilhem-le-Désert qui se démarquent de la thématique de la faute.

Le deuxième numéro (2021)

Le deuxième numéro de Textus & Musica de 2021 sera structuré à partir  des communications tenues à l’occasion du IVe congrès franco-italien  organisé par G. Clément, C. Chaillou-Amadieu, F. Nicolaou, F. Saviotti, F.  Zinelli à l’abbaye de Morimondo (MI) du 1er au 4 juin 2019 (« Lingua e musica nei corpora cantati del Medioevo e del Rinascimento »).

ANR MaRITEM – Avancée des travaux

Prolongation de l’ANR MaRITEM et nouvelles recrues

À cause de la pandémie du Covid-19, le CNRS a accordé une prolongation automatique de 6 mois à l’ANR MaRITEM, qui se terminera donc en avril 2023.

L’équipe de l’ANR MaRITEM s’élargit à de nouvelles recrues : à partir du 1er septembre 2020, Viola Mariotti intégrera l’ANR en tant qu’ingénieure de recherche et s’occupera de l’édition numérique du corpus français du Manuscrit du Roi ; en mars 2021 pourrait s’ajouter à l’équipe un stagiaire du master TNAH de l’École nationale des chartes afin de travailler à la création d’un prototype pour la mise en ligne de l’édition.

Workshop à Würtzburg en décembre 2020

L’équipe MaRITEM envisage d’organiser un workshop en présentiel à Würtzburg en collaboration avec l’institut de musicologie au début du mois de décembre 2020. La présentation des premières étapes du projet s’accompagnera d’un premier état des lieux des transcriptions en XML-TEI. Ces premiers résultats nous permettront d’avancer dans la collaboration avec nos collègues allemands. Andreas Haug, qui détient la chaire de musique ancienne de l’institut, dirige le projet Corpus Monodicum dont la perspective est la création d’une database avec une édition des manuscrits représentatifs du domaine latin. Le travail en commun portera sur un échange de technologie et de savoir-faire dont nos deux projets respectifs ont besoin (TEI et MEI). Le logiciel MONO:DI2 développé par l’institut pourrait être un outil essentiel pour l’indexation musicale des mélodies de notre chansonnier.

Projet de livre et programme musical

L’équipe MaRITEM esquisse le projet d’un livre à plusieurs mains sur le Manuscrit du Roi : il s’agira d’une publication de valorisation transdisciplinaire centrée à la fois sur l’histoire du manuscrit, les textes multilingues qui y sont conservés ainsi que le richissime corpus mélodique qui les accompagne.

Le livre sera lié au programme musical prévu dans la réalisation du projet et déjà en cours de délimitation. Brice Duisit, chanteur et viéliste qui dirige l’ensemble La Douce Semblance, travaille avec nous en partenariat avec le Centre international des musiques médiévales dirigé par Gisèle Clément, également membre de ce projet. Le programme musical, qui fera l’objet d’une série de concerts et d’un enregistrement, est centré sur le Manuscrit du Roi et tâchera de représenter toute la variété de notre corpus. Plusieurs résidences de travail sont déjà prévues au CIMM.